Одна из лучших сцен спектакля — первая встреча Городничего с Хлестаковым в гостиничном номере. Тут предельно острые, заданные режиссером внешние и внутренние рисунки ролей К. Лаврова, О. Басилашвили (Хлестакова), Г. Богачева (Осип) и Г. Штиля сливаются в единую, очень злую, смешную партитуру опять того же взаимного страха. При этом режиссер идет на смелый эксперимент, вокруг [...]

Вряд ли найдется человек, не знакомый с бессмертной комедией. Тем сложнее режиссеру работать над ней и прежде всего потому, что после сотен постановок не только у зрителей, но и у многих режиссеров, актеров сложился определенный стереотип в трактовке всего произведения и отдельных образов. Об этом говорил после первых репетиций постановщик спектакля в Ленинградском академическом Большом [...]

Неуместен вырванный из контекста прекрасного зарубежного фильма «Ромео и Джульетта» и демонстрируемый в спектакле киноэпизод, вызывающий у юных зрителей негативное отношение. Нас не может не волновать то, что пришедшая с Запада мода идет вразрез с русскими национальными традициями, когда в соответствии с извечными законами народной морали интимные чувства не выносились напоказ, на люди! Но в [...]

Режиссер театра В. Голиков, инсценируя повесть Г. Щербаковой «Вам и не снилось», поставил перед собой задачу преодолеть наметившуюся в литературе, на кино- и телеэкранах, в театрах тенденцию во всех бедах юных героев больше винить взрослых, чем их самих, умалять меру их ответственности за совершаемые поступки. Кстати, такая тенденция была свойственна и самой повести. Начинается спектакль [...]

Творческое лицо театра определяет современный репертуар. Без него нет живого искусства. Первейший долг театра — жить интересами страны, народа, отражать то, что сегодня волнует советского человека, что его радует, тревожит, печалит. Связь театра с жизнью — это проблема не только идейная, но и эстетическая, т. е. художественная. Несомненно, что именно современная пьеса играет первостепенную роль [...]

Нам надо научиться видеть «потонувшую» сторону деятельности режиссера в спектакле. И прежде всего понять, почувствовать основную идею спектакля, его трактовку, которая чаще всего зависит от решения основных образов. Вспомним, к примеру, уже ставшую историей постановку М. Н. Кедровым «Тартюфа» Ж.-Б. Мольера в МХАТе им. М. Горького. Ее называли спектаклем об Оргоне, ибо на первое место [...]

Реформа Художественного театра охватила все сферы сценического искусства. Обновились основы актерского мастерства. Родился новый репетиционный процесс. Был разработан новый подход к драматургическому материалу, в частности, к прозаическим произведениям (постановка «Братьев Карамазовых» Ф. М. Достоевского). Руководители нового театра определили место художника и композитора в спектакле. К. С. Станиславским «были развиты основы высшей правды о природе театрального [...]

Профессия режиссера действительно довольно загадочная. Загадочная прежде всего потому, что тысячи лет театр вообще обходился без режиссуры. Потом в лучшем случае помогали ставить спектакли талантливые драматурги, актеры (В. Шекспир, А. П. Сумароков, Д. И. Фонвизин, Ф. Г. Волков, И. А. Дмитревский, Ж.-Б. Мольер, Н. В. Гоголь, А. Н. Островский и др.). А позже «режиссура» сводилась [...]